马远（约－约年后），南宋画家。字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
《踏歌图》《踏歌图》局部《踏歌图》局部《踏歌图》局部《踏歌图》局部《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，北京故宫博物院藏.绢本，水墨，谈设色，纵：．8厘米，横：.5厘米。此图近处田垅溪桥，巨石踞于左边一角，疏柳翠竹掩映，有几位老农边歌边舞于垅上。中段空白，云烟迷漫，似乎山谷中还有蒙蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意
《雪滩双鹭图》《雪滩双鹭图》局部《雪滩双鹭图》局部《雪滩双鹭图》是中国南宋画家马远创作的国画作品，画面以雪景为背景，描绘带有积雪的树枝和山石。作品由台北故宫博物院收藏。此图为江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特别突出远折枝”成为他的突出风貌。图中近景的山石以浓墨大斧劈勾皴点染，远的山、水以淡墨勾染，约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。桃树枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面，水边的几只鹭，实际上是作为点缀物。画面境界十分幽远开阔。整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。前景的树枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹叶施以浅色，其余均施以淡淡的水墨，笔墨枝法的运用与描写对象的特征及作品意境相适应。
《松寿图》《松寿图》局部《松寿图》局部《松寿图》局部《松寿图》本幅绢本，纵厘米，横52.7厘米。设色绘山崖一角，苍松斜伸。一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。山石用斧劈皴，松树用笔奇崛。右下角行书“马远”单款，画幅上端有宋宁宗赵扩行书七言诗，落款“赐王都提举为寿”。马远字遥父，号钦山，河中（今山西永济）人，为南宋光、宁二朝画院待诏，为南宋四大家之一。擅山水画，喜用简练构图与斧劈皴，影响深远。此图流传无考，近代曾经王麓泉收藏。
《月下观梅图》《月下观梅图》局部《月下观梅图》绢本设色，纵25.1厘米，横26厘米，大都会博物馆藏。《月下观梅图》是一件团扇小景画山水作品，构图简洁而爽朗，画面丰富而宁静。其左下半边内容较丰富：用焦墨勾勒的树干瘦如屈铁，大斧劈皴的山石坚实有力，劲健曲折的梅枝斜出石上，向右侧和右上角分别蔓延；一持杖高士，悠然自在地坐于山石一角，一携琴童子，紧随高士身后而立于山石旁，两者皆瞭望前方，静静赏梅。其右上半边内容较空旷：隐隐约约几剪梅影，清清爽爽一轮圆月，剩余则留白。由此可见，该作品是小景画，取景特点为典型的“马一角”，以偏概全地描绘了“月下赏梅”之优雅情境。
《月下把杯图》《月下把杯图》局部《月下把杯图》局部《月下把杯图》绢本，设色，25.7＊28cm，天津博物馆藏。绘中秋赏月团聚之景。绘郊外山脚一隅，月夜里翠竹微风摆动，圆月高悬空中，发出金黄色光辉；两人把酒赏月叙旧，案几上摆放着贡品，邀约天仙共享佳节。画右题：相逢幸遇佳时节，月下花前且把杯。
《梅石溪凫图》《梅石溪凫图》局部《梅石溪凫图》局部《梅石溪凫图》绢本，设色，26.7*28.6cm，故宫博物院藏。图绘山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在水中游戏，一派生机勃勃景像。技法上，山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔；倒垂曲折的枝条呈典型的对角线式构图，与山石相辅相成。
《松荫观鹿图》《松荫观鹿图》局部《松荫观鹿图》局部《松荫观鹿图》绢本，设色，24.2*25.8CＭ，克里夫兰艺术博物馆藏。绘远处云雾迷蒙，右侧一块石头入画，后侧伸出一松树枝杆，树杆伸出又向里拐回，细枝弯曲，树下一高士观赏着不远处的梅花鹿，神情专注。此画为马远一贯绘画风格，与大都会收藏的《高士观瀑图》相近。
《寒岩积雪图轴》《寒岩积雪图轴》局部《寒岩积雪图轴》局部《寒岩积雪图轴》局部《寒岩积雪图轴》绢本，设色，.7*82.4cm，台北故宫博物院藏。据资料记载，此画应为明代宫廷画钟礼所绘。绘白雪覆盖了整个溪岸与山峰，长松挺立在庭园中央，屋宇周围处梅花绽开，香气四散。屋内坐着两位文人秉烛夜谈。钟礼，明代画家，善画云山、草虫，习马远绘法。
《月夜拨阮轴》《月夜拨阮轴》局部《月夜拨阮轴》局部《月夜拨阮轴》局部《月夜拨阮轴》绢本，设色，尺寸不详，台北故宫博物院藏。绘皓月当下，月下一高士手执阮琴，轻拔琴弦，如痴如醉；远处山峦耸立，起伏连绵；近处平台建一间楼阁，四周翠竹环绕，高石耸立，一只仙鹤低头觅食，此情此景，如入仙境。
在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。